ਅਕੈਡਮੀ ਚਾਰੀਓ ਸੈਰੇਂਡੀਪੀਟੀ

ਅਕੈਡਮੀ ਸੈਰੇਂਡੀਪੀਟੀ, ਦਸ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਚਾਰੀਓ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ। ਇਹ ਸਪੀਕਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਚਾਰੀਓ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਦਰਭਾਂ, ਅਕੈਡਮੀ ਮਿਲੇਨੀਅਮ ਗ੍ਰੈਂਡ ਸਪੀਕਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੱਭਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੇਰੇਂਡੀਪੀਟੀ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਖਰ ਹੈ, ਯਾਨੀ. 1975 ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਧੁਨੀ ਮੁੱਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ, ਪਰ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹ ਆਮ "ਮਲਟੀਪਾਥ" ਪੈਟਰਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸਰੀਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੱਕੜ ਦੇ ਡੰਡੇ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਸਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਰਡਾਂ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੱਗੇ, ਪਿੱਛੇ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਫਾਈਬਰਬੋਰਡ ਦੇ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਬ-ਵੂਫਰ ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਡੈਂਪਿੰਗ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ ਬਚੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਬਰੇਂਜਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੁਤੰਤਰ ਧੁਨੀ ਚੈਂਬਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੂਰੀ ਬਣਤਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਬਰਾਬਰ। ਹੇਠਾਂ ਸਬਵੂਫਰ ਸੈਕਸ਼ਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਚਾਰ ਡਰਾਈਵਰ ਹਨ। ਚਾਰੀਓ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ, ਸਪੀਕਰਾਂ ਨੂੰ "ਸਾਜ਼ਾਂ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਕਾਲਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਲਾਉਣਾ ਨਹੀਂ - ਇਹ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ। ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚੰਗੇ ਮਕੈਨੀਕਲ ਮਾਪਦੰਡ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ... ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਖਾਸ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਪੰਜ ਲੇਨ

ਪੰਜ-ਪਾਰਟੀ ਸਮਝੌਤਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ, ਕੁਝ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸਾਢੇ ਚਾਰ-ਤਰੀਕੇ ਵਾਲਾ ਸਿਸਟਮ ਹੈ (ਜੋ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾ ਦੇਵੇਗਾ ...), ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਹੋਰ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਕੀਮਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ। ਮਲਟੀਬੈਂਡ ਸਰਕਟਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰਾਂ - ਜਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਡਰਾਈਵਰਾਂ ਦੇ ਜੋੜੇ (ਦੋ-ਤਰੀਕੇ ਵਾਲੇ ਸਰਕਟਾਂ ਵਿੱਚ) - ਦੀ ਅਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ ਯੰਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿਆਪਕ ਬੈਂਡਵਿਡਥ, ਉੱਚ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਘੱਟ ਵਿਗਾੜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ। ਪਰ ਤਿੰਨ ਰੇਂਜਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ - ਸ਼ਰਤੀਆ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਸ, ਮਿਡਰੇਂਜ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਬਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਾਪਦੰਡ (ਘਰੇਲੂ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਪੀਕਰ) ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੈ। ਹੋਰ ਵਿਸਤਾਰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਸੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਵਿਆਪਕ ਸੈਰੇਂਡੀਪੀਟੀ ਸਪੀਕਰ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟਰਾਂਸਡਿਊਸਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧੁਨੀ ਰੇਂਜ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਉਪ-ਰੇਂਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਲਟਾ, ਬਹੁ-ਬੈਂਡ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ "ਸਾਈਡ" ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਵ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੇਰੇਂਡੀਪੀਟੀ ਕੰਸਟਰਕਟਰ ਕੈਬਾਸ ਵਰਗੇ ਕੰਸਟਰਕਟਰ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, "ਪਲਸੇਟਿੰਗ ਬਾਲ" ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਰੇਡੀਏਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਮਤਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਚੌੜਾ ਸੰਭਵ ਕੋਣ (ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੇ ਕਨਵਰਟਰਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦਾ ਟੀਚਾ ਹੈ)। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਟਰਾਂਸਡਿਊਸਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਪਨ ਮੁੱਖ ਧੁਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਮਤਲ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵਿਸਥਾਪਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਧਿਆਨ ਸੁਣਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਫੈਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਧੁਰਿਆਂ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਮਰੇ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਇਹਨਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਰੰਗਾਂ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਣਗੀਆਂ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਧੁਨੀ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਬੋਝ ਦੇਵੇਗੀ। . ਇਸ ਲਈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ, ਅਖੌਤੀ ਫੋਰਸ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ.

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਹਨਾਂ ਸੰਭਾਵੀ ਅਟੈਨਯੂਏਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਤਰੰਗਾਂ ਦੇ ਐਪਲੀਟਿਊਡ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਮੌਕਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ। ਸੈਰੇਂਡੀਪੀਟੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਸਪੀਕਰ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ "ਵਿਸੰਗਤੀਆਂ" ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ। ਟਵੀਟਰ ਮਿਡਰੇਂਜ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਮਿਡਰੇਂਜ ਦੇ ਅੱਗੇ (ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੇਠਾਂ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਿੱਧੇ ਬਾਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਾਫ਼ੀ ਛੋਟੀਆਂ ਮੱਧ-ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਤਰੰਗਾਂ ਲਈ, ਜੋ ਇੱਥੇ ਕਰਾਸਓਵਰ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਹੋਣਗੀਆਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਟਰਾਂਸਡਿਊਸਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਦੂਰੀਆਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਕੋਣਾਂ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ - ਗੁਣਾਂ 'ਤੇ ਕਈ ਦਸਾਂ, ਡੂੰਘੇ ਅਟੈਨਯੂਏਸ਼ਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਢਲਾਣਾਂ ਦੀ ਢਲਾਣ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹਨ।

ਇੱਥੇ ਬੁਝਾਰਤ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਨਰਮ ਫਿਲਟਰਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. ਅਗਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਰਾਸਓਵਰ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ ਹੈ - ਬਾਸ ਅਤੇ ਮਿਡਰੇਂਜ ਵੂਫਰਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਜੋੜੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਗਭਗ 400 Hz ਹੈ, ਅਤੇ ਮਿਡਰੇਂਜ (ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤੇ) ਅਤੇ ਟਵੀਟਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - 2 kHz ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਿਡਰੇਂਜ ਡ੍ਰਾਈਵਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਹੈ (ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਆਪਕ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤੇ ਮਿਡਰੇਂਜ ਵੀ ਟਵੀਟਰ ਨਾਲ ਇੰਟਰੈਕਟ ਕਰਦੇ ਹਨ) ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ ਅਤੇ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ ਮੁੱਖ ਧੁਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੰਸਟਰਕਟਰ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਿਤ (ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੀਨੀਅਰ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਕਾਫ਼ੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਕੋਣਾਂ 'ਤੇ ਸਥਿਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਚਾਰੀਓ ਸਿਰਫ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਉਹ ਇਸਨੂੰ "ਸਜਾਵਟ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਮੁੱਖ ਧੁਰੇ ਤੋਂ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦਾ ਧਿਆਨ, ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਮਤਲ ਵਿੱਚ, ਫਰਸ਼ ਅਤੇ ਛੱਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ।

ਵੂਫਰ ਕੌਂਫਿਗਰੇਸ਼ਨ

ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇੱਕ ਹੋਰ ਖਾਸ ਹੱਲ ਸਬਵੂਫਰ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰਾਂ ਦੀ ਸੰਰਚਨਾ ਹੈ। ਸੈਕਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਬ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਹੇਠਾਂ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਬਿੰਦੂ ਇਸ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ), ਪਰ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਸਰੋਤ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉੱਪਰ ਸਥਿਤ ਹੈ (ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਬੇਸਮੈਂਟ, ਨਕਾਬ ਅਤੇ ਸਾਈਡਵਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਛਾਂਦਾਰ "ਖਿੜਕੀਆਂ" ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ)। ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਵੂਫਰ ਨੂੰ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਫਰਸ਼ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੱਕ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਰਵ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਖੌਤੀ ਵਰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਆਈਸੋਫੋਨਿਕ ਕਰਵ, ਪਰ ਇਹ (ਬਹੁਤ) ਸਧਾਰਨ ਸਿੱਟੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸੁਣਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ "ਸਹੀ" ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨ ਨਾਲ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ)। ਇਸ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਚਾਰੀਓ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ - ਲਾਈਵ ਅਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਤੋਂ। ਲਾਈਵ ਸੁਣਨ ਵੇਲੇ, ਸਿੱਧੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਤਰੰਗਾਂ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਮਿਲ ਕੇ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤਮਾਸ਼ਾ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਚਾਰੀਓ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ), ਕਿਉਂਕਿ. ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰੋ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਅਸਲ ਸਪੇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਸਫ਼ਰੀ ਤਰੰਗ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੀਵਰਬਰੇਸ਼ਨ) ਵਿੱਚ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਵਾਪਿਸ ਵੱਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਏਨਕੋਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੜਾਅ ਦੀਆਂ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਜੋ ਸਾਡੀ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ। ਚੈਰੀਓ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾ ਮੱਧ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀਜ਼ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸਥਾਨਿਕ ਡੋਮੇਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੱਚੀ ਧੁਨੀ ਘਟਨਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਦਰਤੀਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਧੱਕਦਾ ਹੈ

ਸੇਰੇਂਡੀਪੀਟੀ ਸਬਵੂਫਰ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਏ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਸ਼-ਪੁੱਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਮਿਸ਼ਰਿਤ ਜਾਂ ਆਈਸੋਬੈਰਿਕ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਇਹ ਵੂਫਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਹੈ ਜੋ ਮਕੈਨੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਤੋਂ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ" ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਇੱਕੋ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੋਕਰੀਆਂ ਨਹੀਂ)। ਇਸਲਈ, ਇਹ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹਵਾ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ (ਇਸ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਆਈਸੋਬੈਰਿਕ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਬਿਲਕੁਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਬਣਤਰ ਹੈ ਅਤੇ ਮੋੜ ਇੱਕੋ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖ਼ਮ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟ (ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ) ਧਰੁਵੀਆਂ (ਆਪਣੇ ਸਿਰਿਆਂ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਕੇ) ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ (ਜਦੋਂ) ਇੱਕ ਕੋਇਲ ਨੂੰ ਚੁੰਬਕੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਦੀ ਕੋਇਲ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਇਸ ਲਈ ਨਾਮ ਪੁਸ਼-ਪੁੱਲ - ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ "ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ", ਦੂਜਾ "ਧੱਕਦਾ ਹੈ", ਪਰ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਵਿਵਸਥਾ 'ਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ ਚੁੰਬਕ-ਤੋਂ-ਚੁੰਬਕ ਵਿਵਸਥਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸੇ ਸੋਨਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਵਿਵਸਥਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਪੀਕਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉਸੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਚੁੰਬਕ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਬਾਹਰੀ ਚੁੰਬਕ)। ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਪਰਚਰ) ਫਿਰ ਸਪੀਕਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਪੋਲਰਿਟੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ "ਆਈਸੋਬੈਰਿਕ", ਨੂੰ ਹੁਣ ਪੁਸ਼-ਪੁੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਿਸ਼ਰਤ.

ਮੈਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ ਅੰਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਾਂਗਾ, ਪਰ ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਫਾਇਦਾ ਕੀ ਹੈ? ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸੈਟਿੰਗ ਦੋਵਾਂ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ - ਹਾਂ, ਅਜਿਹੇ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁੱਗਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਇਸ ਨੂੰ ਦੋ ਕੋਇਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਹੀਂ), ਪਰ ਇਹ ਅੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਦੂਜੇ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ ਨੂੰ ਸਪਲਾਈ ਕੀਤੀ ਬਿਜਲੀ ਦਾ ਦੂਜਾ "ਹਿੱਸਾ" ਦਬਾਅ ਨਹੀਂ ਵਧਾਉਂਦਾ) . ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਊਰਜਾ ਅਕੁਸ਼ਲ ਹੱਲ ਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਪੁਸ਼-ਪੁੱਲ (ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ, ਆਈਸੋਬੈਰਿਕ) ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਦੋ ਡਰਾਈਵਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਡਰਾਈਵਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੰਨ ਕੇ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਟਰਾਂਸਡਿਊਸਰ ਹਨ, Vas ਅੱਧਾ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ fs ਨਹੀਂ ਵਧੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟਿੰਗ ਪੁੰਜ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੈ; Qts ਵੀ ਨਹੀਂ ਵਧਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਡਬਲ "ਡਰਾਈਵ" ਹੈ. ਸੂਮਾ ਸਮਰਮ, ਪੁਸ਼-ਪੁੱਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੈਬਿਨੇਟ (ਕਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ - ਬੰਦ, ਬਾਸ-ਰਿਫਲੈਕਸ, ਬੈਂਡਪਾਸ ਸਮੇਤ, ਪਰ ਟਰਾਂਸਮਿਸ਼ਨ ਲਾਈਨਾਂ ਜਾਂ ਹਾਰਨ ਕੈਬਿਨੇਟ ਨਹੀਂ) ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ. ਸਿੰਗਲ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰ (ਓ ਉਹੀ ਮਾਪਦੰਡ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੋ-ਸਟ੍ਰੋਕ ਲਾਊਡਸਪੀਕਰਾਂ ਨਾਲ)।

ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ (ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉੱਪਰਲਾ ਮੋਡੀਊਲ ਦੂਜੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ), ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੱਟ-ਆਫ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ (6 Hz ਤੇ -20 dB) ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.